井桐雙照新妝冷，冷妝新照雙桐井。羞對(duì)井花愁，愁花井對(duì)羞。
影孤憐夜永，永夜憐孤影。樓上不宜秋，秋宜不上樓。

　　上片，運(yùn)用象征、寄寓手法，寫(xiě)了少婦見(jiàn)物動(dòng)心的“愁”情。“井桐雙照新妝冷，冷妝新照雙桐井”，與“新妝本絕世，妙舞亦如仙”（南朝梁王訓(xùn)《應(yīng)令詠舞》）有異曲同工之妙。蘇軾本意是寫(xiě)少婦的外表美，可蘇軾還是要將象征蕭瑟的“梧桐”，與象征美女的“新妝”，放在一起映襯著寫(xiě)，且樹(shù)與人共鳴，為的是突出少婦感嘆時(shí)光易逝，青春不再而“愁”思滿懷。同樣，“羞對(duì)井花愁，愁花井對(duì)羞”，又進(jìn)深一層從“梧桐”照秋，寫(xiě)到“井花”愁秋。從“井花”愁秋又寫(xiě)到少婦“對(duì)羞”。花與人對(duì)話，還是為了突出少婦傷感秋色衰敗，春心消融，“愁”思綿綿。

　　下片，直寫(xiě)閨閣少婦夜思郎君的自嘲心態(tài)。“影孤憐夜永，永夜憐孤影”，首先從“影孤”進(jìn)到“孤影”，從“夜永”進(jìn)到“永夜”，反映了少婦夜思的漫長(zhǎng)過(guò)程。一個(gè)“憐”字，傳神地貫穿始終，有“徘徊處漸移深窈，何人正弄，孤影編趾西窗悄”（宋代周邦彥《倒犯·新月》）的徘徨不安的情態(tài)。“樓上不宜秋，秋宜不上樓”，進(jìn)一步襯托少婦秋夜思念郎君的深沉心態(tài)。“樓”與“秋”互不兼容，樓已橫秋，人何須眺望，一語(yǔ)雙關(guān)，秋色值不得眺望，郎君也不能如此。

　　全詞運(yùn)用象征、雙關(guān)的手法，在蘇軾筆下，愛(ài)情所具有的神秘而微妙的內(nèi)蘊(yùn)，少女羞澀而多愁的心態(tài)，被反復(fù)描繪。從極為普通且能反映秋色衰臨的景物“桐”、“井”、“花”、“樓”，寄寓了少婦“永夜”孤影的夢(mèng)幻感、寂寞感和愁苦感。

1、朱靖華、饒學(xué)剛、王文龍、饒曉明歷代名家詞新釋輯評(píng)叢書(shū)蘇軾詞新釋輯評(píng)北京：中國(guó)書(shū)店出版社，2007年1月：585-587