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江畔獨(dú)步尋花七絕句

作者: 唐代    杜甫
江上被花惱不徹,無處告訴只顛狂。
走覓南鄰愛酒伴,經(jīng)旬出飲獨(dú)空床。

稠花亂蕊畏江濱,行步欹危實(shí)怕春。
詩酒尚堪驅(qū)使在,未須料理白頭人。

江深竹靜兩三家,多事紅花映白花。
報(bào)答春光知有處,應(yīng)須美酒送生涯。

東望少城花滿煙,百花高樓更可憐。
誰能載酒開金盞,喚取佳人無繡筵。

黃師塔前江水東,春光懶困倚微風(fēng)。
桃花一簇開無主,可愛深紅愛淺紅。

黃四娘家花滿蹊,千朵萬朵壓枝低。
留連戲蝶時(shí)時(shí)舞,自在嬌鶯恰恰啼。

不是看花即索死,只恐花盡老相催。
繁枝容易紛紛落,嫩葉商量細(xì)細(xì)開。

jiāng shàng bèi huā nǎo bú chè ,wú chù gào sù zhī diān kuáng 。江上被花惱不徹,無處告訴只顛狂。
zǒu mì nán lín ài jiǔ bàn ,jīng xún chū yǐn dú kōng chuáng 。走覓南鄰愛酒伴,經(jīng)旬出飲獨(dú)空床。
chóu huā luàn ruǐ wèi jiāng bīn ,háng bù yī wēi shí pà chūn 。稠花亂蕊畏江濱,行步欹危實(shí)怕春。
shī jiǔ shàng kān qū shǐ zài ,wèi xū liào lǐ bái tóu rén 。詩酒尚堪驅(qū)使在,未須料理白頭人。
jiāng shēn zhú jìng liǎng sān jiā ,duō shì hóng huā yìng bái huā 。江深竹靜兩三家,多事紅花映白花。
bào dá chūn guāng zhī yǒu chù ,yīng xū měi jiǔ sòng shēng yá 。報(bào)答春光知有處,應(yīng)須美酒送生涯。
dōng wàng shǎo chéng huā mǎn yān ,bǎi huā gāo lóu gèng kě lián 。東望少城花滿煙,百花高樓更可憐。
shuí néng zǎi jiǔ kāi jīn zhǎn ,huàn qǔ jiā rén wú xiù yàn 。誰能載酒開金盞,喚取佳人無繡筵。
huáng shī tǎ qián jiāng shuǐ dōng ,chūn guāng lǎn kùn yǐ wēi fēng 。黃師塔前江水東,春光懶困倚微風(fēng)。
táo huā yī cù kāi wú zhǔ ,kě ài shēn hóng ài qiǎn hóng 。桃花一簇開無主,可愛深紅愛淺紅。
huáng sì niáng jiā huā mǎn qī ,qiān duǒ wàn duǒ yā zhī dī 。黃四娘家花滿蹊,千朵萬朵壓枝低。
liú lián xì dié shí shí wǔ ,zì zài jiāo yīng qià qià tí 。留連戲蝶時(shí)時(shí)舞,自在嬌鶯恰恰啼。
bú shì kàn huā jí suǒ sǐ ,zhī kǒng huā jìn lǎo xiàng cuī 。不是看花即索死,只恐花盡老相催。
fán zhī róng yì fēn fēn luò ,nèn yè shāng liàng xì xì kāi 。繁枝容易紛紛落,嫩葉商量細(xì)細(xì)開。

提示:拼音為程序生成,因此多音字的拼音可能不準(zhǔn)確。

江畔獨(dú)步尋花七絕句作者: 杜甫

簡(jiǎn)介 詩詞 杜甫

杜甫(712-770),字子美,自號(hào)少陵野老,世稱“杜工部”、“杜少陵”等,漢族,河南府鞏縣(今河南省鞏義市)人,唐代偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩人,杜甫被世人尊為“詩圣”,其詩被稱為“詩史”。杜甫與李白合稱“李杜”,為了跟另外兩位詩人李商隱與杜牧即“小李杜”區(qū)別開來,杜甫與李白又合稱“大李杜”。他憂國(guó)憂民,人格高尚,他的約1400余首詩被保留了下來,詩藝精湛,在中國(guó)古典詩歌中備受推崇,影響深遠(yuǎn)。759-766年間曾居成都,后世有杜甫草堂紀(jì)念。

江畔獨(dú)步尋花七絕句譯文

江上被花惱不徹,無處告訴只顛狂。
我被江邊上的春花弄得煩惱不堪,無處講述這種心倩只好到處亂走。

走覓南鄰愛酒伴,經(jīng)旬出飲獨(dú)空床。
來到南鄰想尋找酷愛飲酒的伙伴,不料他床已空十天前便外出飲酒。

稠花亂蕊畏江濱,行步欹危實(shí)怕春。(畏 一作:裹)
繁花亂蕊像錦繡一樣裹住江邊,腳步歪斜走入其間心里著實(shí)怕春天。

詩酒尚堪驅(qū)使在,未須料理白頭人。
不過眼下詩和酒還能聽我驅(qū)遣,不必為我這白頭人有什么心理負(fù)擔(dān)。

江深竹靜兩三家,多事紅花映白花。
深江岸邊靜竹林中住著兩三戶人家,撩人的紅花映襯著白花。

報(bào)答春光知有處,應(yīng)須美酒送生涯。
我有去處來報(bào)答春光的盛意,酒店的瓊槳可以送走我的年華。

東望少城花滿煙,百花高樓更可憐。
東望少城那里鮮花如煙,高高的白花酒樓更是解人眼饞。

誰能載酒開金盞,喚取佳人舞繡筵。
誰能攜酒召我前往暢飲,喚來美人歡歌笑舞于盛席華筵?

黃師塔前江水東,春光懶困倚微風(fēng)。
來到黃師塔前江水的東岸,又困又懶沐浴著和煦春風(fēng)。

桃花一簇開無主,可愛深紅愛淺紅?
一株無主的桃花開得正盛,我該愛那深紅還是愛淺紅?

黃四娘家花滿蹊,千朵萬朵壓枝低。
黃四娘家花兒茂盛把小路遮蔽,萬千花朵壓彎枝條離地低又低。

留連戲蝶時(shí)時(shí)舞,自在嬌鶯恰恰啼。
眷戀芬芳花間彩蝶時(shí)時(shí)在飛舞,自由自在嬌軟黃鶯恰恰歡聲啼。

不是愛花即欲死,只恐花盡老相催。
并不是說愛花愛得就要死,只因害怕花盡時(shí)遷老境逼來。

繁枝容易紛紛落,嫩蕊商量細(xì)細(xì)開。
花到盛時(shí)就容易紛紛飄落,嫩蕊啊請(qǐng)你們商量著慢慢開。

1、彭定求全唐詩上海:上海古籍出版社,1986:555-556
2、蕭滌非杜甫詩選注北京:人民文學(xué)出版社,1998:163-165
3、鄧魁英聶石樵杜甫選集上海:上海古籍出版社,2012:194-196
4、張國(guó)舉唐詩精華注譯評(píng)長(zhǎng)春:長(zhǎng)春出版社,2010:308
5、于海娣等唐詩鑒賞大全集北京:中國(guó)華僑出版社,2010:178
6、韓成武杜甫詩全譯石家莊:河北人民出版社,1997:382-384

江畔獨(dú)步尋花七絕句注釋

江上被花惱不徹,無處告訴只顛(diān)狂。

徹:已,盡。
顛狂:放蕩不羈。
顛,即“癲”。

走覓南鄰愛酒伴,經(jīng)旬出飲獨(dú)空床。

南鄰:指斛斯融。
詩原注:“斛斯融,吾酒徒。
”旬:十日為一旬。

(chóu)花亂蕊畏(wēi)江濱,行步欹(qī)危實(shí)怕春。
(畏 一作:裹)
稠:密。
畏:通“隈”,山水彎曲處。
一作“里”。
行步:腳步。
欹:歪斜。
實(shí):一作“獨(dú)”。

詩酒尚堪驅(qū)使在,未須料理白頭人。

在:語助詞,相當(dāng)于“得”。
一說“在”相當(dāng)于“時(shí)”。
料理:安排、幫助。
白頭人:老人。
詩中是作者自指。

江深竹靜兩三家,多事紅花映白花。

多事:這里有撩人之意。

報(bào)答春光知有處,應(yīng)須美酒送生涯。

送:打發(fā)。
生涯:生活。

東望少城花滿煙,百花高樓更可憐。

少城:小城。
成都原有大城和少城之分,小城在大城西面。
《元和郡縣志》載,少城在成都縣西南一里。
可憐:可愛。

誰能載酒開金盞,喚取佳人舞繡筵(yán)

盞:一作“鎖”。
佳人:指官妓。
秀筵:豐盛的筵席。

黃師塔前江水東,春光懶困倚微風(fēng)。

黃師塔:和尚所葬之塔。
懶困:疲倦困怠。

桃花一簇開無主,可愛深紅愛淺紅?
無主:自生自滅,無人照管和玩賞。
愛:一作“映”,一作“與”。

黃四娘家花滿蹊(xī),千朵萬朵壓枝低。

黃四娘:杜甫住成都草堂時(shí)的鄰居。
蹊:小路。

留連戲蝶時(shí)時(shí)舞,自在嬌鶯恰恰啼。

留連:即留戀,舍不得離去。
嬌:可愛的樣子。
恰恰:象聲詞,形容鳥叫聲音和諧動(dòng)聽。
一說“恰恰”為唐時(shí)方言,恰好之意。

不是愛花即欲死,只恐花盡老相催。

愛:一作“看”。
肯:猶“拼”。
一作“欲”,一作“索”。

繁枝容易紛紛落,嫩蕊(ruǐ)商量細(xì)細(xì)開。

紛紛:多而雜亂。
嫩蕊:指含苞待放的花。

1、彭定求全唐詩上海:上海古籍出版社,1986:555-556
2、蕭滌非杜甫詩選注北京:人民文學(xué)出版社,1998:163-165
3、鄧魁英聶石樵杜甫選集上海:上海古籍出版社,2012:194-196
4、張國(guó)舉唐詩精華注譯評(píng)長(zhǎng)春:長(zhǎng)春出版社,2010:308
5、于海娣等唐詩鑒賞大全集北京:中國(guó)華僑出版社,2010:178
6、韓成武杜甫詩全譯石家莊:河北人民出版社,1997:382-384

江畔獨(dú)步尋花七絕句賞析

江上被花惱不徹,無處告訴只顛狂。
走覓南鄰愛酒伴,經(jīng)旬出飲獨(dú)空床。

稠花亂蕊畏江濱,行步欹危實(shí)怕春。(畏 一作:裹)
詩酒尚堪驅(qū)使在,未須料理白頭人。

江深竹靜兩三家,多事紅花映白花。
報(bào)答春光知有處,應(yīng)須美酒送生涯。

東望少城花滿煙,百花高樓更可憐。
誰能載酒開金盞,喚取佳人舞繡筵。

黃師塔前江水東,春光懶困倚微風(fēng)。
桃花一簇開無主,可愛深紅愛淺紅?

黃四娘家花滿蹊,千朵萬朵壓枝低。
留連戲蝶時(shí)時(shí)舞,自在嬌鶯恰恰啼。

不是愛花即欲死,只恐花盡老相催。
繁枝容易紛紛落,嫩蕊商量細(xì)細(xì)開。

  春暖花開的時(shí)節(jié),杜甫本想尋伴同游賞花,未能尋到,只好獨(dú)自在成都錦江江畔散步,每經(jīng)歷一處,寫一處;寫一處,又換一意;一連成詩七首,共成一個(gè)體系,同時(shí)每首詩又自成章法。這組詩,第一首寫?yīng)毑綄せǖ脑驈膼阑▽懫穑H為突兀,見出手不凡。第二首寫行至江濱見繁花之多,忽曰怕春,語極奇異,實(shí)際上是反語見意。第三首寫某些人家的花,紅白耀眼,應(yīng)接不暇。第四首則寫遙望少城之花,想象其花之盛與人之樂。第五首寫黃師塔前之桃花,第六首寫黃四娘家盡是花,第七首總結(jié)賞花、愛花、惜花。這組詩脈絡(luò)清楚,層次井然,是一幅獨(dú)步尋花圖。它表現(xiàn)了杜甫對(duì)花的惜愛、在美好生活中的留連和對(duì)關(guān)好事物常在的希望。

  這組詩,每首都緊扣著尋花題意來寫,每首都有花。第一首起句的“江上被花惱不徹”和末首的“不是看花即欲死”遙相呼應(yīng),真如常山蛇,扣首則尾應(yīng),扣尾則首應(yīng),而其中各首都抓繪著賞花、看花,貫串到底。

  第一首:“江上被花惱不徹”,花惱人,實(shí)際上是花惹人愛。花在江上,花影媚水,水光花色,更是可愛。“顛狂”兩字把愛花的情態(tài)刻畫得淋漓盡致。于是詩人覓伴賞花,“走覓南鄰愛酒伴”。可知杜甫是找他的鄰居一同賞花的。“經(jīng)旬出飲獨(dú)空床”,明寫這位愛酒伴是出飲,但他該也是獨(dú)自賞花去了。這“無處告訴只顛狂”寫的是兩個(gè)人的事——他們都到江畔獨(dú)步尋花去了。也可能尋花的還有更多的人,誰都愛美。這七首絕句寫尋花,貫穿了“顛狂”二字,這第一首詩是解題。

  第二首:“稠花亂蕊畏江濱”,是承第一首“江上被花惱不徹”而來的。江上的花是紛繁的花和雜亂的蕊左右包圍著江的兩邊,浣花溪一片花海。第一首頭一句說“江上被花惱不徹”,而這首第二句則說“行步欹危實(shí)怕春”。王嗣奭在《杜臆》把顛狂的形態(tài)和心理都講得比較透辟。花之醉人如此,接著寫驅(qū)使詩酒,“未須料理自頭人”。這是寫花之魅力,花添詩情酒意,花使青春長(zhǎng)在。這是寓有哲理,也合乎情理的。

  第三首:“江深竹靜兩三家,多事紅花映白花。”這兩句又是承二首句“稠花亂蕊畏江濱”而來,把大的范圍縮到小的范圍——兩三家。范圍縮小了,花卻繁忙起來了。詩的起句是寫靜態(tài),紅花白花也平常。而加“多事”兩字,頓覺熱鬧非常。“多事”又是從前面花惱人而生發(fā)來的,其奇妙處也是前后輝映。末二句抒情,把春光擬人化。“報(bào)答春光知有處,應(yīng)須美酒送生涯。”似乎有所妙悟,也似有所解脫,但其深情,仍該是愛花。

  第四首:“東望少城花滿煙,百花高樓更可憐。”組詩又宕開一層,寫洗花溪邊的繁花繽紛,這是村居所見之花;作者這時(shí)又想象成都少城之花,“百花高樓更可憐”。這句和他后來寫的“花近高樓傷客心”,兩句前半截極相似,而后三字哀樂迥異。“更可憐”即多可愛的意思。遙看少城之花,本是煙霧迷惘的煙花,但不曰煙花,而曰花滿煙,真如《杜臆》所云“化腐為新”了。這樣把城中之花再來陪襯江上、江濱村中人家之花,有遠(yuǎn)望近觀之異,而樂事則相同。末二句以發(fā)問作結(jié),“誰能載酒開金盞,喚取佳人舞繡筵?”實(shí)嘆招飲無人,徒留想象,余韻無窮。

  詩題為獨(dú)步尋花,組詩的第五首則寫到黃師塔前看花。“黃師塔前江水東”,寫具體的地點(diǎn)。“春光懶困倚微風(fēng)”則寫自己的倦態(tài),春暖人易懶倦,所以倚風(fēng)小息。但這為的是更好地看花,看那“桃花一簇開無主,可愛深紅愛淺紅”。這里疊用愛字,愛深紅,愛淺紅,愛這愛那,應(yīng)接不暇,但又是緊跟著“開無主”三字來的。“開無主”就是自由自在地開,盡量地開,大開特開,所以下句承接起來更顯出絢爛綺麗,詩也如錦似繡。

  第六首寫尋花到了黃四娘家。這首詩記敘在黃四娘家賞花時(shí)的場(chǎng)面和感觸,描寫草堂周圍爛漫的春光,表達(dá)了對(duì)美好事物的熱愛之情和適意之懷。春花之美、人與自然的親切和諧,都躍然紙上。首句點(diǎn)明尋花的地點(diǎn),是在“黃四娘家”的小路上。此句以人名入詩,生活情趣較濃,頗有民歌味。次句“千朵萬朵”,是上句“滿”字的具體化。“壓枝低”,描繪繁花沉甸甸地把枝條都?jí)簭澚耍吧鹑鐨v歷在目。“壓”、“低”二字用得十分準(zhǔn)確、生動(dòng)。第三句寫花枝上彩蝶蹁躚,因戀花而“留連”不去,暗示出花的芬芳鮮妍。花可愛,蝶的舞姿亦可愛,不免使漫步的人也“留連”起來。但他也許并未停步,而是繼續(xù)前行,因?yàn)轱L(fēng)光無限,美景尚多。“時(shí)時(shí)”,則不是偶爾一見,有這二字,就把春意鬧的情趣渲染出來。正在賞心悅目之際,恰巧傳來一串黃鶯動(dòng)聽的歌聲,將沉醉花叢的詩人喚醒。這就是末句的意境。“嬌”字寫出鶯聲輕軟的特點(diǎn)。“自在”不僅是嬌鶯姿態(tài)的客觀寫照,也傳出它給作者心理上的愉快輕松的感覺。詩在鶯歌“恰恰”聲中結(jié)束,饒有余韻。此詩寫的是賞景,這類題材,盛唐絕句中屢見不鮮。但像此詩這樣刻畫十分細(xì)微,色彩異常秾麗的,則不多見。如“故人家在桃花岸,直到門前溪水流”(常建《三日尋李九莊》),“昨夜風(fēng)開露井桃,未央前殿月輪高”(王昌齡《春宮曲》),這些景都顯得“清麗”;而杜甫在“花滿蹊”后,再加“千朵萬朵”,更添蝶舞鶯歌,景色就秾麗了。這種寫法,可謂前無古人。其次,盛唐人很講究詩句聲調(diào)的和諧。他們的絕句往往能被諸管弦,因而很講協(xié)律。杜甫的絕句不為歌唱而作,純屬誦詩,因而常常出現(xiàn)拗句。如此詩“千朵萬朵壓枝低”句,按律第二字當(dāng)平而用仄。但這種“拗”決不是對(duì)音律的任意破壞,“千朵萬朵”的復(fù)疊,便具有一種口語美。而“千朵”的“朵”與上句相同位置的“四”字,雖同屬仄聲,但彼此有上、去聲之別,聲調(diào)上仍具有變化。詩人也并非不重視詩歌的音樂美。這表現(xiàn)在三、四兩句雙聲詞、象聲詞與疊字的運(yùn)用。“留連”、“自在”均為雙聲詞,如貫珠相聯(lián),音調(diào)宛轉(zhuǎn)。“時(shí)時(shí)”、“恰恰”為疊字,即使上下兩句形成對(duì)仗,使語意更強(qiáng),更生動(dòng),更能表達(dá)詩人迷戀在花、蝶之中,忽又被鶯聲喚醒的剎那間的快意。這兩句除卻“舞”、“鶯”二字,均為舌齒音,這一連串舌齒音的運(yùn)用造成一種喁喁自語的語感,維妙維肖地狀出看花人為美景陶醉、驚喜不已的感受。聲音的效用極有助于心情的表達(dá)。在句法上,盛唐詩句多天然渾成,杜甫則與之異趣。比如“對(duì)結(jié)”(后聯(lián)駢偶)乃初唐絕句格調(diào),盛唐絕句已少見,因?yàn)檫@種結(jié)尾很難做到神完氣足。杜甫卻因難見巧,如此詩后聯(lián)既對(duì)仗工穩(wěn),又饒有余韻,用得恰到好處:在賞心悅目之際,聽到鶯歌“恰恰”,增添不少感染力。此外,這兩句按習(xí)慣文法應(yīng)作:戲蝶留連時(shí)時(shí)舞,嬌鶯自在恰恰啼。把“留連”、“自在”提到句首,既是出于音韻上的需要,同時(shí)又在語意上強(qiáng)調(diào)了它們,使含義更易體味出來,句法也顯得新穎多變。

  最后一首:“不是愛花即欲死”。痛快干脆,毫不藏伏。杜甫慣于一拚到底,常用狠語,如“語不驚人死不休”,即是如此。他又寫道:“只恐花盡老相催。”怕的是花謝人老。下兩句則是寫景,寫花枝之易落,花蕊的慢開,景中寓借花之深情,以對(duì)句出之,更是加倍寫法,而又密不透風(fēng),情深語細(xì)。

1、于海娣等唐詩鑒賞大全集北京:中國(guó)華僑出版社,2010:178
2、周嘯天唐詩鑒賞辭典補(bǔ)編成都:四川文藝出版社,1990:276-277
3、林從龍古典文學(xué)名篇賞析(第二輯)合肥:黃山書社,1983:39-42
4、蕭滌非等唐詩鑒賞辭典上海:上海辭書出版社,1983:534-536
5、黃慧娟杜詩里的唐朝往事成都:四川文藝出版社,2013:118-122

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