歷史朝代的興衰與更替，一個個鮮活的歷史人物，在歷史長河中留下了深深的印記，接下來小編帶您走進(jìn)吳偉業(yè)的故事。

　　吳偉業(yè)著有《梅村家藏稿》五十八卷，《梅村詩馀》，傳奇《秣陵春》，雜劇《通天臺》、《臨春閣》，史乘《綏寇紀(jì)略》，《春秋地理志》等。大都是古代詩歌百花園中的佳作。現(xiàn)存詩歌近千首，其中五古，七古近一百六十首。這一百六十首古詩中長篇巨制約占半數(shù)，可稱得上長篇敘事詩的就有二十余篇，二十多篇長篇敘事詩這個數(shù)目在整個吳偉業(yè)詩集中所占的比例是不大的。

　　但是，在長期以來不發(fā)達(dá)的中國古典長篇敘事詩的發(fā)展史上，卻是前無古人，后無繼者。且這二十多個作品中的大多數(shù)，三百多年來被詩評家們一致公推為名篇佳構(gòu)。從對這些長篇敘事詩的初步研究的結(jié)果看，無論在詩歌內(nèi)容或藝術(shù)形式方面都有較大的突破。

　　吳偉業(yè)大量長篇敘事詩的創(chuàng)作開創(chuàng)了有清一代長篇敘事詩空前繁榮的局面，從而也奠定了吳偉業(yè)本人在中國古典敘事詩發(fā)展史中的特殊地位。這一點是前人沒有論及的。同時，他還精工詞曲書畫，堪稱博學(xué)多才，著述宏豐。他的作品反映的社會生活面相當(dāng)廣闊，因而有“詩史”之稱，代表吳偉業(yè)詩歌突出成就的，當(dāng)推《圓圓曲》，標(biāo)志中國古代敘事詩達(dá)到了新的高度。

　　由于吳偉業(yè)發(fā)展了古代七言歌行的體裁，形成了獨特的詩歌藝術(shù)風(fēng)格，時人稱之為“梅村體”，影響了有清一代詩壇的詩風(fēng)。清代很多詩人的作品中，幾乎都有“梅村體”的影子。因此，《四庫全書總目提要》把《梅村詩集》列為“國朝別集之冠”。

　　吳偉業(yè)對中國古典長篇敘事詩傳統(tǒng)的創(chuàng)作方法進(jìn)行了全面的繼承，如常用的起興手法、連鎖手法(也叫聯(lián)珠法、蟬聯(lián)法、頂真格)、問答手法等，使之逐漸形成了一種既注重詩意，更偏重于通俗、流暢易懂、風(fēng)趣的藝術(shù)風(fēng)格。

　　上所述的中國古典長篇敘事詩各種藝術(shù)表現(xiàn)手法和藝術(shù)特點，在吳偉業(yè)的長篇敘事詩中得到了充分的體現(xiàn)。敘事與抒情的完美結(jié)合、巧于剪裁、簡繁得當(dāng)、高度精煉，以及民間文學(xué)中各種手法嫻熟運用的例子，在吳偉業(yè)數(shù)量眾多的長篇敘事詩中俯拾皆是。

　　吳偉業(yè)長篇敘事詩創(chuàng)作的總特點可以用一句話概括之：用寫近體詩的功夫來寫長篇敘事詩。傳統(tǒng)敘事詩之所以歷來禾受到詩評冢的非議和鄙視，根本原因是通俗淺顯，缺乏“含不盡之意，見于言外”的含蓄美。吳偉業(yè)的詩論不多，《梅村詩話》多紀(jì)事，很少發(fā)表評論性的意見，亦不見他對敘事詩的看法。

　　不過，從他的刨作實踐中可以看出，他十分重視長篇敘事詩的創(chuàng)作，認(rèn)真地研究了前人在敘事詩創(chuàng)作上的得失，在創(chuàng)作中竭力把通俗淺顯的敘事詩向含蓄精煉的近體詩靠攏，把含蓄美亦作為衡量敘事詩的標(biāo)準(zhǔn)之一。他從歷來詩評家們對敘事詩的批評中悟出了，敘事詩缺少的正是傳統(tǒng)詩論所崇尚的含蓄蘊藉。因而，在他的長篇敘事詩的創(chuàng)作中，作了使敘事詩近體詩化的大膽嘗試。

　　其一，體現(xiàn)在改變傳統(tǒng)長篇敘事詩一順到底的篇章結(jié)構(gòu)，出現(xiàn)了一種跳躍性的倒逆式結(jié)構(gòu)，用深刻的內(nèi)涵來聯(lián)結(jié)跳躍的片段，以體現(xiàn)詩歌的含蓄和蘊藉。其二，把普遍地用典引入長篇敘事詩中，增加了敘事詩婉轉(zhuǎn)含蓄典雅的因素。

　　吳偉業(yè)的這種嘗試從總體上來說是值得肯定的。他使長篇敘事詩的表現(xiàn)藝術(shù)提高到了一個新的水平。吳偉業(yè)以他一定數(shù)量和質(zhì)量的長篇敘事詩奠定了他在明清之際詩壇上的重要地位，也奠定了他在我國古典長篇敘事詩發(fā)展中的重要地位。